1699

Hoy dedicaré el día a organizar el estudio. Necesito distancia para mirar el gran cuadro. Todavía lejano, pero ya cada vez más en el horizonte. El primer segmento, se entiende. Hemos podado un ficus cuyas ramas habían crecido demasiado e instalaré el mueble de guardar los dibujos debajo de una mesa. De esta forma podré retroceder hasta apoyarme en la cristalera y eso me alejará cinco o seis metros de la tela. Será suficiente, creo. Estoy en lo de las cabezas por el momento dos JOPUTAS muy coloridos y orgullosos pero la cuestión del parecido no la he planteado aún. Lo haré en unos días con un retrato de Reinaldo. Tengo que pintarlo como he pintado hasta ahora al Líder o al JOPUTA (u Hombre Nuevo Cubano) y eso será lo difícil es decir lo estimulante.

Ya han florecido los almendros y el cerezo está a punto de estallar y a la parra le han salido miles de pezones y en lo mismo anda la hiedra que cubre la casa. Y el manzano.

1698

Acaba de caer la noche aún se escucha el sonido acolchado de su impacto en la tierra y las luces del jardín se han encendido y se les ve desconcertadas (literatura). Me gusta ese momento después de muchas horas en el estudio ese momento que llega y me impone cierta reverencia cierta humildad respecto a no sé qué aunque supongo que es una reacción que arrastramos desde las cuevas cuando éramos más monos y estábamos mucho más desamparados y éramos mucho más ignorantes.

Escucho a Corelli pero ya estoy un poco harto de tanto campanilleo y cambio al gran Oscar. Bailar pintando tiene su cosa y en medio de uno de los giros (tendrían que verme) noto el resplandor de la mimosa en el fondo del jardín en la oscuridad. Le da la luz de la farola. Es verdad lo que dice Cohle , uno de los protagonistas de True Detective, en el episodio final de la temporada estupendo qué maravilla de serie. Dice Cohle que a fin de cuentas todo se reduce a la vieja batalla entre la luz y la oscuridad (darkness) y que ahora hay mucha menos oscuridad que antes y concluye: the light´s winning.

Y la luz es la luz eléctrica claro y la luz de la ciencia y la oscuridad es el mono que llevamos dentro y la religión y el fanatismo de las patrias y toda esa pestilente tiniebla.

1697

Las cabezas. Ese será el mayor reto. La semana que viene, creo, voy a meterme en ellas. En mi cerebro las veo más pastosas y menos hieráticas que las que hago ahora. Tengo que ir con cuidado para no desviarme y mantenerme dentro de la PERIFERIA. De otra manera perdería tiempo y a estas alturas debo ir lo más directamente posible hacia el objetivo, el cuadro de cien metros. Mi amigo Víctor, gran escenógrafo, me ayudará con la maqueta a escala del SUPERENSARTAJE. La maqueta me permitirá establecer un ritmo cromático y calibrar el funcionamiento de un cuadro de veinte paneles de cinco metros cada uno, un cuadro que nunca veré en un museo, por cuestiones obvias; las dimensiones lo condenan a una más que problable fragmentación. Espada dice que el destino de la obra es terminar instalado en el aeropuerto de La Habana, en una Cuba libre y reconstruida. Espada es un hombre muy optimista.

Pero un artista no ha de preocuparse por el destino de su obra sino por hacer su obra. Lo demás escapa a su control y no vale la pena pensar en ello.

1696

El estudio, febrero.

1695

Pinto JOPUTA (Hombre Nuevo Cubano), tiene los brazos en jarras y sus puños son guantes de hierro o bombas en resumen algo duro violento romo y sucio. La cara roja, jaspeada y la gorra negra y del culo le cuelga un Líder diminuto del que depende para existir como una alimaña parásita. El fondo verde, que es un color siniestro. JOPUTA se ve que es muy bruto, carece de delicadeza (que para él es siempre mariconería) y no tiene y nunca ha tenido decencia; su razón de ser más íntima es la indecencia y su principal valor moral un relativismo de matón de arrabal.

JOPUTA es el revolucionario cubano. JOPUTA es la Revolución.

1694

Termino de trabajar muy contento, he puesto a Oscar D´León y he bailado bastante pintando. Oscar D´León, el más grande, un venezolano que toca la música pavorosa mucho mejor que los pavorosos. Ni música para mover el culo hacen ya bien en esa isla espeluznante su mayor aporte filosófico mover el culo en esa isla y también lo van perdiendo. Es la Revolución. Pero lo que quería decir es que después de lavar los pinceles veo que mi hermano me ha mandado la grabación de un programa de televisión de Miami. En el programa han entrevistado a un esbirro que toca la guitarra, creo, y berrea algo, siempre entrevistan a estas gentes en Miami como si tuviera algún valor hablar con esa gente, gente muy vulgar y mediocre por lo general. Ya Miami es una ciudad controlada absolutamente por la DGI cubana y no sólo la usan a manera de mina de la que extraen el dinero necesario para mantener la dictadura sino que también la utilizan para hacerse propaganda. Miro el programa y pienso que debo alejarme aún más, mudarme a Tokio tal vez. Sale en el programa además un tipo llamado Carcassés, quién coño es Carcassés, pienso. Nadie, otro esbirro. Mierda.

En el programa es evidente que le han lavado el cerebro a los pobres exiliados con el cuento de la intolerancia no no digas eso que parecemos intolerantes, como si en vez de exiliados políticos fueran participantes de un concurso de tolerancia o de sabe dios qué coño. La oposición a la dictadura se ha reducido a este concurso absurdo y a Uva de Aragón que lloriquea nostálgica mientras come sin parar plátanos fritos. Se ha reducido a un fraude en el que el enemigo ocupa las plazas en la ciudad donde se han refugiado las víctimas y mediante un sofisma elemental no sólo las desarma sino que las usa.

Respeto, dice Carcassés y el Sr. Cao lo repite y asiente grave. Pero. ¿Por qué hay que respetar al patán que viene a propagar en Miami el mantra más efectivo de la policía cubana: el del perdón, el respeto, la reconciliación y el amor con la dictadura? ¿Por qué el Sr. Cao pacta con el otro patán y acepta “llevarlo suave” y “no hablar de política”. ¿Si viniera un nazi a su programa aceptaría el Sr. Cao no hablar de los campos de concentración? Supongo que no. Porque de lo único que hay que hablar con un nazi es de los campos de concentración y de la maldad nazi.

Pues con estos emisarios de la buena nueva del perdón y el respeto que debe imperar entre la dictadura cubana y sus víctimas, lo mismo: de lo único que hay que hablar con ellos es de los crímenes y de la ausencia de libertad bajo la dictadura y de la vileza de la dictadura y del daño que ha causado a los cubanos esa dictadura a la que sirven esos emisarios y de la que, evidentemente, forman parte.

A estas alturas, y aún las víctimas de la dictadura cubana no saben reconocer al enemigo. Pero ya les digo yo como reconocerlos: todo el que venga de Cuba hablando de amor, de reconciliación, de tolerancia, de perdón y de que la familia es más importante que denunciar el castrismo: ese es el enemigo.

1693

Un cuadro es además una madeja. Estoy en el de 100 por 163 cms el más grande hasta ahora en la PERIFERIA. Y se va haciendo y deshaciendo como quien desenreda algo. A veces paso hasta diez horas de pie ante él y la luz entra de costado y me pone los ojos amarillos puedo verlo en los cristales. Y hay música y bailo a ratos y si tuviera frente a mí un espejo vería un niño flotar y sonreír en el aire eléctrico.

Una madeja dije y ciertamente se forman nudos y los corto o los tapo con un empaste según convenga. Lo que más me fascina hasta ahora es la seguridad con que camino sobre lo desmoronado sabiendo que mi mano y mi cerebro levantarán otra vez sobre las ruinas el muro de la imagen definitiva, como si tal cosa. Es un convencimiento que siento por primera vez y reconforta no digo yo si reconforta y lo único que echo de menos y necesito en este momento es un poco de contacto físico que viniera ella ahora y me usara de alguna manera o al menos me pasara la mano por la cabeza y entonces yo sería feliz.

1692

1691

Planeaba pintar el primer panel del cuadro gigante a finales de año, noviembre o algo así, pero tal vez sea antes. Septiembre, cuando el tiempo comience a refrescar, pienso. He de transformar toda una pared del estudio para acomodar la tela de cinco metros de largo por dos metros y medio de alto. Tengo además que llevar a otro lugar el estante de los libros de arte y despejar el espacio a mis espaldas para poder retroceder y mirar el cuadro desde una distancia adecuada. El primer panel será muy importante, será como sentarse a la mesa de aquel cuento de Reinaldo donde el mundo se derrumba pero aún hay una mesa. Ayer imaginaba el cuadro y recordé ese cuento de Reinaldo. Y llegué a la conclusión de que mi SUPERENSARTAJE es un poco esa mesa mientras todo se disuelve en el horror.

En el primer panel Reinaldo será el primero eso está decidido Reinaldo que ensarta al Líder que a su vez ensarta a García Márquez que a su vez ensarta a Vilma Espín que a su vez ensarta a Raúl Castro que a su vez ensarta a Saramago que a su vez ensarta a Ramiro Valdés que a su vez ensarta a Silvio Rodrígrez, que a su vez ensarta a Julio Cortázar que a su vez ensarta al Che Guevara que a su vez ensarta a Ricardo Alarcón que a su vez ensarta a Alicia Alonso que a su vez ensarta a Sartre que a su vez ensarta a Miguel Barnet.

Cortesías

1690

Siempre odié a los soviéticos y sobre todo al asesino Lenin que será por descontado un personaje del SUPERENSARTAJE. Lo que no he decidido aún es quién lo ensartará. ¿Mandelstam? ¿Bulgákov? El sucio enano Carlos Marx también estará en el cuadro gigante. Como es natural. Un hipócrita antihigiénico Marx que tenía una criada a la que no pagaba por lo que más que criada era una esclava. El típico intelectual comunista piojoso y falso y racista y parásito y resentido. Todo lo comunista y su excrecencia lo izquierdista es un verdadero mar de mierda, voy pensando mientras bajo al garaje a buscar la tela grande.

Supongo que el mar de mierda comunista e izquierdista ha invadido mi cerebro esta bella mañana de marzo por lo que he leído de que los rusos se disponen a invadir Ucrania. Mi consejo a los ucranianos es y sólo puede ser uno: ármense, luchen hasta el último hombre y hasta la última mujer libre, y maten cuantos invasores puedan háganles pagar muy caro cada palmo de terreno invadido. Y no esperen ayuda de nadie, eh. ¿Europa? No me hagan reír. Pero si los europeos serían rusos si no fuera por los norteamericanos.

Subo la tela sobre la que ya hay una obra de hace un par de años. Pongo pintura negra en el pincel y comienzo a dibujar. Como suele pasar lo que destruyo va sugiriendo. En el nuevo cuadro dos Hombres Nuevos matan otra vez al Líder que de rodillas clama al cielo: “Esto debe ser cosa de Juan Abreu”.

Sí que lo es hijo de puta, sí que lo es.